Знакомство с фортепиано

1. Устройство фортепиано

Фортепиано –  это клавишно-струнный молоточковый инструмент. Существует две его разновидности –пианино и рояль.

Внутри корпуса фортепиано располагается чугунная рама с натянутыми на нее струнами, а впереди находится клавиатура.

У рояля струнырезонансная дека и механика расположены в горизонтальной плоскости, а у пианино в вертикальной. Но техника игры на рояле ничем не отличается от техники игры на пианино. Нажатие на клавишу приводит в действие деревянный молоточек, который ударяется о струны, в результате чего появляется звук. В момент освобождения клавиши демпферы (глушители) прекращают звучание струны. Фортепиано имеет две или три педали, которые способны изменять и обогащать его звучание. 

2. Современные разновидности фортепиано

В настоящее время существуют электронные аналоги акустического фортепиано – это цифровые фортепиано. Принципиальное их различие в источнике звука. У натурального фортепиано – это вибрирующая струна, а у цифрового пианино – звуковой процессор, сигналы от которого поступают через усилитель в динамики. Записывается образец звука живого рояля (семпл), с помощью цифровых технологий обработки звука преобразовывается в сигнал и распределяется по всей клавиатуре. Цифровые фортепиано имеют молоточковую клавиатуру, почти идеально имитирующую фортепианную механику и звучание, максимально приближенное к звучанию живого инструмента. Поэтому они вполне могут заменить акустическое фортепиано.

Помимо цифровых фортепиано существует другой электронный клавишный инструмент, способный частично заменить акустическое пианино и рояль. Это синтезатор. Главное его отличие от любого фортепиано (живого или цифрового) –  это облегченная не молоточковая клавиатура, поэтому техника игры на синтезаторе немного отличается от фортепианной техники. На синтезаторе не требуется такой силы удара пальца, которая требуется при игре на фортепиано. К тому же клавиатура у синтезатора, как правило, короче, чем у фортепиано. 

3. Клавиатура

Основная часть фортепиано называется клавиатурой. Стандартная клавиатура содержит 88 клавиш (рояли, пианино, цифровые пианино). Но бывают клавиатуры с меньшим количеством клавиш — 85 (пианино), 76 и 61 (синтезаторы).

Клавиши на фортепиано бывают белыми и черными. Белые клавиши имеют семь названий: до, ре, ми, фа, соль, ля и си. На каждой восьмой белой клавише они снова повторяются. Черные клавиши чередуются по две и три по всей клавиатуре. Они не имеют собственных названий, а заимствуют их у соседних белых клавиш: если у левой, то к ее названию прибавляется слово «диез», если у правой – слово «бемоль». Поэтому каждая черная клавиша может иметь два названия. Например, черная клавиша, находящаяся между белыми клавишами до и ре, может называться до-диез или ре-бемоль. Белые клавиши тоже могут иметь второе название с прибавлением слова «диез» и «бемоль» по имени соседней белой клавиши.

Клавиатура делится на октавыОктава – это расстояние от одной клавиши до другой такого же названия (до – до, ля – ля…). Исходя из этого, в каждой октаве содержится семь белых клавиш и пять черных (всего двенадцать). Каждая октава, считая от ноты до, имеет своё название (см. рисунок).  

4. Посадка пианиста

Сядьте на стул или банкетку, стоящую перед фортепиано посередине (роялем, пианино, цифровым фортепиано, синтезатором), но не на всю поверхность сиденья, а наполовину. Выпрямите спину, но не напрягайтесь. Расстояние от клавиатуры до корпуса – примерно 20 см. Ноги должны прочно упереться в пол или подставку под ноги, если вы не достаете до пола. Высота посадки индивидуальна. Чтобы убедиться в ее правильности, просто положите руки на клавиатуру так, чтобы предплечья находились почти параллельно полу, при этом локти не должны свисать ниже уровня клавиатуры. Поэтому желательно, чтобы стул или банкетка регулировались по высоте. 

5. Постановка рук

Положите руки на колени так, чтобы кисти образовали собой «свод» или представьте, что вы держите в каждой руке предмет округлой формы (небольшой мячик или яблоко). Перенесите руки на клавиатуру, сохраняя «свод». Поставив руки на кончики пальцев на клавиши, локти отведите немного от себя так, чтобы они оказались чуть выше запястья. Совершайте все действия непринужденно, без лишнего напряжения. Не прижимайте локти к корпусу. Не прогибайте и не задирайте запястья, они должны быть на уровне белых клавиш.

Сделайте упражнение: мягко упритесь «подушечками» пальцев в клавиатуру, как будто вы за нее держитесь и начните совершать руками по очереди вращательные, волновые и пружинные движения, чтобы почувствовать свободу и гибкость в руках и в то же время –хороший контакт с клавиатурой. Сохраняйте «купол» в ладонях, но запястья жестко не фиксируйте.  

6. Обозначение пальцев рук

Пальцы правой и левой руки обозначаются следующим образом: большой – 1, указательный – 2, средний – 3, безымянный – 4 и мизинец – 5. Распределение пальцев при игре на музыкальных инструментах называется аппликатурой. Принципы аппликатуры на фортепиано таковы, что при одном положении руки соседние клавиши берутся соседними пальцами. Если между звуками находятся клавиши, которые не исполняются, то эти звуки, как правило, следует играть с пропуском пальцев.

7. Извлечение звука на фортепиано

Положите руки на колени, чтобы образовался «купол» между пальцами и ладонью. Теперь плавно перенесите их на клавиатуру, сохраняя «купол»: сначала чуть-чуть в стороны и вверх идут локти, затем запястья, которые выводят за собой кисти вверх, а локти в этот момент начинают опускаться. Кисти должны оказаться на расстоянии примерно 8-10 см от клавиатуры. Затем плавно опустите руки на третьи пальцы на любые клавиши. Совершайте движения плавно, без рывков. Все этапы складываются в одно непрерывное движение.

Ясно почувствуйте контакт кончиков пальцев с клавиатурой. Обопритесь на клавиши, ощутите на них вес тела. Удерживайте клавиши до полного затухания звука, для этого обострите свой слух. Только после этого отпустите клавиши, приподнимите руки с клавиатуры: локти отведите немного в сторону, запястья потяните вверх, расслабляя и свешивая кисть, затем начните опускать локти и положите руки на колени.

8. Основные приемы игры на фортепиано

Приемы или способы, которыми извлекают звуки на фортепиано, иначе называются штрихами. Основные штрихи следующие:

  • Стаккато (итал. staccato – оторванный, отделенный) – указание играть звуки отрывисто, отделяя один от другого. Обозначается либо словом staccato, либо точками, а иногда клиньями над или под нотами.
  • Легато (итал. legato – связно) – один из основных способов извлечения звука, противоположный стаккато, при котором переход от одного звука к другому происходит без перерыва. Обозначается или словом legato, или лигой (дугообразной чертой), охватывающей соответствующие ноты.
  • Нон легато (итал. non legato – не связно) – не слитное  исполнение звуков, противоположное легато, но не такое отрывистое, как стаккато. Обозначается либо словом non legato, либо не имеет никакого специального обозначения.
  • Портаменто (итал. portamento – буквально поступь, поведение) – указание играть протяжно, но не связно. Обозначается черточкой над или под нотой.

9. Упражнения на различные штрихи. Стаккато, нон легато

  1. Играйте стаккато третьими пальцами по очереди каждой рукой, а затем двумя одновременно по любым белым клавишам. Упражняйтесь до тех пор, пока не получится. Представьте, что вы прыгаете на батуте. При этом палец должен быть достаточно жестким. Рука совершает свободные скачки от клавиши к клавише. Отскакивайте в направлении той клавиши, на которую хотите попасть. Не зажимайте руки в полете.
  2. Выполняйте то же упражнение, только по черным клавишам снизу вверх и обратно. Низ клавиатуры находится левее, а верх – правее.
  3. Играйте два предыдущих упражнения, только штрихом нон легато. Мягко, без суеты переносите руку с одной клавиши на другую.
  4. Повторите все упражнения вторым и четвертым пальцами по очереди каждой рукой.

10. Упражнения на легато. Подкладывание первого пальца

  1. Играйте легато по две ноты вторым и третьим пальцем. Упражняйтесь до тех пор, пока переходы между звуками не станут плавными. Ни на секунду не переставайте слушать звуки, которые извлекаете на инструменте. Когда второй палец становится на клавишу, третий готовится к игре, делая небольшой замах. Затем мягко погружается в клавишу в тот момент, когда второй палец ее освобождает. Следите, чтобы звуки не наслаивались друг на друга. Просто переступайте с кончика одного пальца на кончик другого.  Совершайте все движения без рывков. Выполняйте упражнение сначала правой, затем левой рукой.
  2. Выполняйте то же упражнение другими парами пальцев по очереди каждой рукой: 3 – 4, 1 – 2 и 4 – 5 вверх и вниз.
  3. Теперь играйте легато последовательность из трех звуков, сначала 2 – 3 – 4 пальцами, затем 1 – 2 – 3 и 3 – 4 – 5 вверх и вниз. Не прогибайте пальцы в суставах – они должны быть все время закруглены.
  4. Очень часто не хватает пяти пальцев, чтобы сыграть всю мелодическую последовательность, не меняя положения руки. Для этого применяется подкладывание первого пальца. Выполните упражнение: возьмите любую клавишу вторым пальцем, подведите под ладонь первый палец и нажмите им следующую клавишу, остальные пальцы быстро переведите правее так, чтобы второй палец оказался над соседней нотой. 

11. Педали

Как было отмечено ранее, фортепиано имеет педальный механизм. Правая педаль (сустейн), которая нажимается правой ногой, позволяет продлить звучание фортепиано и обогатить его призвуками. Левая педаль, которая нажимается левой ногой, позволяет ослабить силу звука, сделать его более матовым. Средняя педаль, которая используется крайне редко, на пианино называется модераторнаяОна позволяет значительно приглушить звучание инструмента. У роялей средняя педаль называется состенуто и выполняет другую функцию. Она продлевает только те звуки, которые были сыграны непосредственно в момент нажатия педали.

12. Педализация

Применение педали при игре на фортепиано называется педализацией. Чаще всего используется правая педаль. В нотах обозначается, как правило, знаком . Снятие педали обозначается знаком . Педаль бывает прямая, если берется одновременно с извлекаемым звуком и запаздывающая, если берется чуть позже звука.

  1. Выполняйте упражнение: приготовьте правую ногу, поставив мысок на край правой педали, но не нажимайте ее. Извлеките любой звук на клавиатуре и вместе с ним нажмите на педаль. Отпустите клавишу, а педаль не снимайте, послушайте, как длится звук.
  2. Теперь проделайте это же упражнение, только педаль нажмите почти сразу после взятия звука. Удерживайте педаль, а клавишу отпустите. Слушайте, как длится звук на педали. Затем извлеките другой звук, а педаль в это время до конца отпустите и быстро нажмите. То есть при нажатии клавиши, нога идет сначала вверх, а затем сразу же вниз. Можете продлить эту последовательность, извлекая различные звуки и связывая их при помощи запаздывающей педали.